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◇ Henriette Theodora Markovitch alias Dora Maar (November 22, 1907 – July 16, 1997) was a French photographer and painter, best known for being a lover and muse of Pablo Picasso. ◆ 父はクロアチア人、母はフランス人。フランスで生まれ、アルゼンチンで育つ。で、「泣く女」。 ◇ 〔・・・〕ドラ・マールがモデルの 『泣く女』 なんて、いったい何の恨みがあればこんなひどい描き方ができるのか? と思われるほど恐ろしい醜さだ。写真のドラはエキゾチックな美人なんだけど、絵のほうが有名になってしまった以上、『ゲルニカ』 の製作過程を撮影した彼女も、末代まで子供たちに笑われ続けるだろう。 ◆ 上記の引用は 《偉人道》 というサイトから。さらに続けて引用すると、 ◇ ピカソは言った。「私にとってドラは、常に泣く女だった。だから彼女を泣く女として描いたのだ」 そしてさらに、こう付け加えている。「女性は苦しむ機械だ。私は本質を捉えたわけだ」 ◆ この 「女性は苦しむ機械だ」 というコトバの出典が知りたくなって、ネットで検索したら、 ◇ “Les femmes sont des machines à souffrir”, experter på att lida, så ungefär har Picasso uttryckt sig i samtal med Malraux. ◆ と、いきなりスウェーデン語のサイトがヒットしてしまって、これでは皆目わからないので、さらにウェブ翻訳をしてみると、どうやら、作家のアンドレ・マルローがピカソから聞いたハナシとして、どこかにそう書いているらしい。“Les femmes sont des machines à souffrir”、「女性とは苦しむ機械である」。フランス語の “machines à souffrir” (苦しむ機械)の部分をスウェーデン語で “experter på att lida” (experts on suffering)、「苦しむことの専門家」 と補足的に訳しているのは、やはり 「機械」 (machine)という表現が奇抜だったせいだろうか? 英語で、「苦しむ機械」は、“machine for suffering” あるいは “suffering machine”。「泣く女」 ドラ。だが、彼女を泣かしたのは誰なのか? ◇ But who made her cry? (“Women are machines for suffering,” he once remarked.) ◆ ワタシはピカソではないので、女性が苦しむ機械であるかどうかはわからないが、「苦しむ機械」 などというコトバにたどりついたのは、もちろん、先だってのこと、女性を “birth-giving machines”、“child-bearing machines”、あるいは “machines à faire des enfants” に例えた Yanagisawa とかいう大臣がいたからで、これが問題発言であることはワタシにでもわかって、大いに憤慨しもしたのだが、よくよく考えると、この 「産む機械」 というコトバのどこが問題なのかがいまひとつわかっていないということに気がついて、愕然とした。まったく間の抜けたハナシだが、ワタシは単に 「機械」 というコトバがよろしくないのかと思っていただけだったのだが、あれこれのコメントを目にするにつけ、どうやらそうではなくて、むしろ 「産む」 というコトバの方に問題があって、こちらはもっぱら 「産む/産まない(産めない)」 の対比において問題にされているのらしかった(Takaichi とかいうこれまた大臣の、「私は“broken product”か?」 という発言など)。もちろん、「産む+機械」 の両方が問題なのだろうけれども。 ◆ ふたたび、《Wikipedia》 からドラの記述。 ◇ Dora Maar became the rival of blonde Marie-Thérèse Walter who had given a daughter named Maya to Picasso. Picasso often painted beautiful sad Dora (she suffered because she was sterile) and called her his "private muse." ◆ “she suffered because she was sterile”。ああ、彼女もやはりまた! ◇ Ha ha ha c'est ça si je suis un machine à faire des enfants alors mon mari est une machine à faire de l'argent... ;) lol ◆ 「ワタシが子どもを産む機械なら、ダンナは金を産む機械ってことに・・・(笑)」 ってなハナシでは、どうやらすまないらしい。やはり、わからないコトには口をつぐんでいるべきなのだろう。 |
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◆ やや時間に余裕があったので、ワタシのおっちゃんの書いた文章の一部を E-TEXT 化してみた(《岩本敏男ことば館》)。その途中で、ちょっと調べもの。 ◆ Masaccio はイタリアルネサンスの画家。マザッチョ、マサッチオ、マサッチオ。 ◇ フィレンツェのサンタ・マリア・デル・カルミネ大聖堂ブランカッチ礼拝堂の壁画がことに著名である。同壁画のなかでも有名な 「楽園追放」 のアダムとイヴの像は、 「マサッチオ」 という画家の名は知らずとも、誰もが一度は図版で見たことがあるに違いない。
◇ ぼくは、かわいそうな、裸のアダムとイブの図版をながめなおした。アダムははずかしさとかなしさに、両手で顔をおおっていた。イブは、すこしあおむいて、ああ、といっていた。右の手は左の乳に、左の手は前をおおって、なにかの葉っぱがのびてきていた――ぼくは、にわかに顔を赤くした。 ◆ こんなのだった。というのは、いまではこんなのではなくなってしまっているからで、1980年代に修復が行われて、後世の加筆とみなされた部分がきれいさっぱり除去された。 ◇ The fig leaves were added three centuries after the original fresco was painted, probably at the request of Cosimo III de' Medici in the late 17th century, who saw nudity as disgusting. During restoration in the 1980s the fig leaves were removed along with centuries of grime to restore the fresco to its original condition.
◇ ぼくはイブに顔をちかづけた。葉っぱのかげからのぞいた。なにもみえなかった。 ◆ いや、ワタシにも憶えがあるようなことで、こちらまで赤面してしまう。そんな少年の努力もいまでは、ほとんど無用な時代になった。夜が更けるのを待って、両親が寝静まったのを見計らい、近所の 「ビニ本自動販売機」 まで忍び足で出かけていくなんて少年は、いまではもういないだろう。 ◆ そんなことを考えながら、いま一度修復された 「楽園追放」 の壁画の画像を見てみる。ああ、なんということだろう、モニターを上から覗いても、横から覗いても、やっぱりイブの 「そこ」 ははっきりとは見えないではないか。そのことに、ちょっと安心したり、いややっぱり残念だったり・・・。 |